如果今年不是虎年，小虎队还有多大可能出现在春晚的舞台上？他们现在的年龄分别是40、39、 37，人们惊呼：这明明是老虎队！
事情的起因是某网络组织的一次关于春晚的民意调查，在可以回溯到的录像里，一位30出头的男性网友略带激动地说：“你们应该注意到80后的需求，我 们80后现在开始怀旧了，我们想看到小虎队！”在街头随机调查中，几乎所有25到40岁之间的被访者都能比较完整地哼出小虎队的歌曲，而这个年龄段是收 视、舆论以及消费的中坚力量。
据中新网《春晚舞台上你最期待谁的节目》网友票选调查显示，小虎队的吸引力，超过赵本山、小沈阳，以及复出的王菲，获得38.6%的支持率，稳居第 一；本山大叔得票29.9%；王菲支持率是16.3%，微博网友热议“小虎队”的话题多达7000个。
作为华人世界第一个由学生组成的男子偶像团体，小虎队的确承载了整整一代人的青春记忆。他们曾打破多项中国世界纪录协会的“世界之最”、“中国之 最”，成为当时亚洲最重要的华人流行文化象征之一。第一张舞曲专辑《逍遥游》和第五张公益专辑《爱》的总销量近1500万张，至今没有任何亚洲歌手或组合 打破这纪录。
在小虎队解散后的10多年中，重组传闻不时闪现，但并不强烈。真的要把3个分属不同经纪公司的艺人在短时间内同时归档，大概也只有春晚导演组有这实 力。
春晚排练场，3只小老虎再次相逢，彼此都有一点陌生。分开的10多年里，他们3个人一起碰面的场合少于10次。为了这次重逢，3个人减肥的减肥刮胡 子的刮胡子。最后一个知道要上春晚的陈志朋第一个来到北京，5天里瘦掉6斤。
3首经典歌曲的“串烧”，舞蹈、手势、编排都照搬20年前。偏就是这份原封不动，挠到了无数人的同一个痒处。票选结果，小虎队当仁不让成为歌舞节目 第一名，天后王菲都望尘莫及。吴奇隆一两处不小心的荒腔走板被大家轻易地原谅了，就像原谅自己年轻时犯下的错。我们只记得，他们曾那么强烈地打动了我们的 青春岁月。
小虎队20年悲欢
本刊记者 蒯乐昊 发自上海
幸好这一次，他们回来得还不算太晚。眉眼跟记忆里相比是略有些走样，可他们还有朝气蓬勃的声线，还有健康的小麦色皮肤和明朗的笑容，还能空翻以及蹦 跳。他们回来了，谢天谢地，他们还没老，我们也是
当虎年春晚的舞台上升起3个年纪不小的白衣男子，一边打着手语一边齐刷刷用少年的口吻唱起“把你的心我的心串一串，串一株幸运草串一个同心圆……” 时，你的反应是：
A.心潮澎湃，热泪盈眶，唏嘘不已。
B.从头到尾跟着哼唱，歌词几乎一字不忘。
C.趁歌舞节目时间去上厕所，或者拿起遥控器换台。
D.咦？这3个老男人是谁呀？
如果不是有了个小虎队，虎年春晚也许要陷入一无是处的窘境了。歌是3首老歌，人是3个旧人。再见少年时的偶像是场冒险，其危险程度，好比迟暮之年重 逢旧情人。有时为了完美的镜像，宁可狠心咬牙，假装认不出。杜拉斯《情人》里的“比起你年轻时的容颜，我更爱你现在备受摧残的容貌”毕竟是种高姿态的表 白，其境界不是人人可以达到。
大多数人并不愿看到恋人满脸皱纹、形容枯槁、老态龙钟，更无法原谅曾经痴迷的偶像发福、秃顶、松弛。电视上看到偶像变得平庸甚至恶俗，常常叫人难 堪，几乎要心生恨意。因为那是对自己也同样老去的一种提醒，否定了所有曾经的付出，是一盆嘲弄的冷水。迈克尔·杰克逊大概就是在他鼻子频繁塌陷、把自己整 得越来越可笑的时候失去了大批受众。我们纷纷背叛了他，直到死亡赦免了他所有的缺点，人们才追悔莫及——我们热爱青春偶像，但除了少量死忠的粉丝，其余人 等毕竟是不坚定的看客。
幸好这一次，他们回来得还不算太晚。眉眼跟记忆里相比是略有些走样，可他们还有朝气蓬勃的声线，还有健康的小麦色皮肤和明朗的笑容，还能空翻以及蹦 跳。据说霹雳虎还有8块腹肌，连最容易发胖的小帅虎也还看得出腰身。他们回来了，谢天谢地，他们还没老，我们也是。
照猫画虎选新人
对大陆的歌迷来说，1980年代后期所谓的流行乐坛，其实就是港台乐坛，因为语言及文化的关系，似乎又以台湾乐坛离我们为最近。那个年代的声音记忆 ——邓丽君、张明敏已成往事，罗大佑《童年》为代表的校园民谣音犹在耳，王杰、童安格苦情歌当道，然后就是小虎队。
1988年的暑假，吴奇隆正在台北东区摆地摊卖衣服，家里的经济“出状况”，背了一屁股债，18岁的他必须半工半读，补贴家用。他上的是体育专科学 校，主修跆拳道和柔道，8块腹肌在那时已经初露端倪。
星探发现这个少年眉眼俊朗、体格匀称，就留了他的联系方式，而他只懂得跟人嗯嗯啊啊。因为那个时候的吴奇隆根本没时间看电视，不会唱歌，也不会跳 舞。他没有星期日，从上国中一年级（初一）开始，他的双休日都在打零工中度过：帮人洗车、清理大楼垃圾、给楼梯打蜡、当游泳救生员、去电子加工厂装零件、 去冰激凌厂做包装……这样的生活贯穿了他整个青春期，从13岁到18岁。
吴奇隆在东区卖衣服的时候，台北另一个角落，苏有朋满脑子思谋着要考上建国高级中学。建中是台北最好的高中之一，考进建中，就等于一只脚迈进了大学 门槛。他是家中长子，一向都斯文听话、功课优秀，才15岁近视已经1000度。因为跟他妈妈都是农历八月十五中秋节生日，家里有“两个月亮”，所以得名 “有朋”。
比起这两个懵懂小子，家在台中的陈志朋是最早有志于进军演艺界的。他出生在一个保守的小康之家，据说父亲比他更像张国荣。母亲开了家美发美容院，这 个小胖孩从小一睁眼看见的就是一面面大镜子，以及镜子前人们扮美的种种努力。
“耳濡目染下比起同年龄的同学，我发现自己的审美观念以及穿衣打扮明显丰富许多，自己动手去找一些配件或饰品来搭配衣服，DIY加工缝制自己的衣 裳。妈妈的美容院每天晚上都会扫起很多客人剪下来的头发，那么小的我已懂得废物利用，把那些头发留下来和姐姐一起制作成假发。下课后，我会在家里自己举办 小型的造型变装秀，姐姐帮我缝衣裳，哥哥拿相机帮我拍下来当时自认为很棒的‘艺术照片’。”
参选小虎队的报名照，就出自哥哥的手。
陈志朋回忆，母亲美容院里供客人翻阅、打发时光的杂志，成为他最初的演艺讯息来源。但这些港台的明星资讯很快就不能满足他的需要，他把所有零花钱都 省下来买卡带，买国外尤其是日本的明星海报和杂志。中森明菜和日本少年偶像组合“少年队”，是他痴迷的对象。
流行是一条亦步亦趋的渐进线，当时演艺圈的流行文化链条是这样的：日本模仿欧美，台湾模仿日本，大陆模仿港台。青春偶像组合之风刮得正盛，小虎队成 立之初，其复制原型就是日本的“少年队”。
1988年7月，台湾开丽唱片公司推出一档“青春大对抗”节目，对象是青少年学生，内容颇为清新，几位女生组成的“小猫队”担任主持人助理，节目大 受欢迎。有人提出应加入3个男生助理，使画面平衡。开丽公司于是向社会公开招聘3位男生。因为有“小猫队”在前，照猫画虎，男生组合应该叫“小虎队”。
一个都不属虎
吴奇隆就是在这时接到了公司的电话，“我们节目要选助理，你要不要来一趟？”他不理解对方在说什么，也不知道电视节目助理是咋回事，只好继续嗯嗯啊 啊。公司的人不放弃、不抛弃，找吴妈妈聊天，一天说两三个钟头。开始甄选那天，妈妈说，人家电话也打了一个礼拜了，也很辛苦，你去看看好了，增加一些社会 经验。
那时候选秀远没有今天“快男”“超女”的排场，一群半大男孩聚集在小小的排练场里你看我我看你。吴奇隆一看，有的人还挺专业，“戴了帽子，穿了披 风，背了一个大包来的，进来也不说话，就开始换爵士舞鞋！”
这个穿爵士舞鞋的“专业户”就是17岁的陈志朋。当时，他已经学了好几年芭蕾。“还是姐姐大力促成，一再跟父母亲拍胸脯保证我绝对不会学坏，我才得 以一偿心愿。只有哥哥姐姐当我的观众是不足够的，我渴望更多人对我赞美，更多只眼睛可以注视着我。”选秀场上的陈志朋虽然还只是高中生，却已经有了不少在 众目睽睽下表演的经验，“召集过附近邻居小朋友们到公园去看我的表演”。
苏有朋是和同学穿着中学制服来的，一看就是个老实孩子。吴奇隆一听说要才艺表演就头皮发麻，“但自己在最里面，从门口出去要穿过整个排练场，只好在 那边看他们表演什么。”轮到他时，吴奇隆问前面一个人借了音乐录音带，拿刚才现学的“晃身体”交差。觉得没什么意思，最后拿出身体优势，做了个漂亮的后空 翻。
相中他们的，是开丽公司的老板苗秀丽和台湾资深综艺主持人张小燕。经过层层筛选，确定了3名小虎队成员。最初他们做的是在录影开始前，把道具发给观 众，告诉大家节目的流程：“等一下主持人喊什么口号，大家跟着摇铃铛。”节目中间，人家表演完了，3个人就上去串场。到广告时间，就上去喊口号，说些“广 告时间，马上回来”之类的话。不料他们一上镜便出尽了风头，健康、活力和清纯的形象大受青少年，甚至小朋友和老人的欢迎。
《青春大对抗》中，“小虎队”要对抗的是“小猫队”。每个星期，节目制作单位都会设计一个外景挑战单元由他们去执行，然后练一首歌曲做录像表演。由 于节目的收视率一路攀升，他们每周录的歌曲很快众口传唱。
吴奇隆还记得第一次录节目是“去很多大专院校玩”，录完节目还有1350元台币的“车马费”可以拿。这笔钱几乎是他一个礼拜的生活费。这仿佛是打零 工的一种继续，只是录节目比卖服装、包零件可轻松快乐多了。
他们做了8个月的主持助理，觉察到市场热度的公司马上转变了策略。3位主持助理摇身一变，成为台湾第一支学生组成的乐队，短短数月便成为青少年的偶 像。两支单曲《彩色天空彩色梦》和《青苹果乐园》的发行量，横扫整个亚洲乐坛。他们在亚洲的人气，一时竟超过了迈克尔·杰克逊和披头士。
“公司针对我们三个人不同的特质以及型态包装我们：吴奇隆有运动选手般完美的体格，俊帅的风采，他是‘霹雳虎’并且是我们的领袖，我们的大哥；苏有 朋一路从建中考到台大，他斯文优秀的好学生形象无疑让小虎队正面评价增分不少，年纪又最小，‘乖乖虎’由此而来；至于我，无论歌曲或是舞蹈平均分皆在八十 分以上，然而武不过吴奇隆，文有苏有朋，没有一项特殊个人特色分数高于其他两人——除了酷似张国荣成了我出道以来的话题之外，公司给我‘小帅虎’的封 号。”陈志朋说。
其实呢，吴奇隆属狗，陈志朋属猪，苏有朋属牛，3只小虎都不属虎。
复杂的三角兄弟
吴奇隆虽然家在台北，但当时正好也在台中念书。每逢周五就到陈志朋学校门口等他放学。然后两人再坐近3个小时的大巴赶去台北，坐吴奇隆的摩托去公司 学跳舞，接受培训，排练到凌晨一两点钟。隔天就要表演和录影。
“吴奇隆是我们三个人当中的领袖人物。除了他年纪最长，相对的，他是一个非常有气度而且懂得照顾人的大哥。每当他来校门口等我下课时，他的手上一定 不会忘记多带一个便当给我。那份温暖与感动直到现在我还记忆犹新。”陈志朋说，他跟阿奇就因这份同车的“革命情谊”，在3个人中走得比较近。“苏有朋的功 课非常好，或许也因为家庭环境因素，他不太懂得如何与人相处，再加上他的年纪最小，总觉得公司的同事们特别照顾他。相较之下，我和小乖互动上略差些。”
苏有朋家在台北，地理上有优势，不用赶来赶去那么辛苦，又是人人称道的好学生，除了排练就回家埋头做功课，志朋跟阿奇常常忍不住要捉弄捉弄他。
他俩闲了结伴去逛街，看中同一件衣服，就买下来，回去向小乖炫耀：“喏，你不听话，你没有这件衣服。”乖乖虎于是一脸倔倔的、又不开心又假装不在乎 的表情。
出去做唱片的宣传，他们还只是孩子，完全没有大明星那么风光，3个人只能睡一个房间。酒店房间里只有两张床，就把床垫拉到地上做成个大通铺，睡在一 起。苏有朋近视加散光1000多度，吴奇隆和陈志朋跟他开玩笑，把灯全关了，让他摸黑。
“我跟吴奇隆的年纪只差10个月，有朋年纪小，当时对我们来说他就是个小屁孩，有点任性，不太听话，你跟他讲什么，他听不懂，也不理你。有时他自己 有危机意识，会觉得我们俩不太理他。后来公司很多长辈私下教育他，他也很聪明，不久发现他一夜之间长大了，在待人处事方面长进了不少。”
他们之间也有过冷战，原因是吴奇隆当时谈起了恋爱，对方还是公司的“师姐”。坊间流传的一种说法是“忧欢派对”的“忧忧”，另一种说法是“小猫队” 里的徐若暄。全公司的人心知肚明，只是没有说破。当时的社会对偶像绯闻还没有这么宽容，许多前车之鉴都说明了绯闻的杀伤力，不管男艺人还是女艺人，传出绯 [...]
原作：身毒丸
寺山修司，增村保造。他们的影片政治性也更强一点，更加冷静，不带任何伤感和怜悯情绪，也更具有独立的个性和批判性。其中前者身兼诗人、小说家、剧作家、 电影导演、舞台剧导演、赌马与拳击赛评论人，是位多才多艺而难以归类的创作者。他的作品敏锐，伤感，具有独特的幽默感。我觉得他的电影中带给人最大冲击的 是他丰富的想象力和创造力以及在叙事，对白，镜头语言等方面表现无穷的诡异性。后者曾经留学于罗马电影实验中心，受法国新浪潮主义和意大利新现实主义的影 响很大，他所描述的女性都是自立欲望的主体，并喜欢从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识。喜欢他也是因为他的作品中文学味道更重一些，他改编过谷崎润 一郎的作品，甚至三岛由纪夫也在他的影片中出演过小的角色，而这两个人都是我非常非常喜欢的。
业界评出的日本四大情色大师（寺山修 司、神代辰己、若松孝二、大岛渚），但是客观来看大岛渚，其实他拍的非情色类电影比情色电影要好的多，比如《青春残酷物语》，比如《圣诞快乐，战场上的劳 伦斯先生》等等，都非常非常完美。《感官世界》其实并不十分出色，历任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。
日本情色电影的繁盛时期应该在二战后的60–80年代处期，日活公司成立，带动了情色电影的潮流，很多经典的影片相继出现，也涌现出了一批才华横溢的导演。NO.1 小沼胜作品《美丽猎手》
在情欲的乐园中徜徉，活色生香般展露镜头中的娇媚明艳。
日本情色电影的繁盛时期应该在二战后的60–80年代处期，日活公司成立，带动了情色电影的潮流，很多经典的影片相继出现，也涌现出了一批才华横溢的导演。
1.早期的情色电影大多和当时的社会现状相呼应，战争带来的疮痍，社会的混乱动荡，弱势群体的生存困境，特别是女性在这一特殊历史时期的真实处境，被现实打压，很多影片的主题对准了为生活所迫出卖身体的女性心灵和肉体的疏离。
2.进入经济稳定期后，高速发展的商业社会对人们生活带来的最开始的冲击，总的来说，社会环境，意识形态与经济发展之间的冲撞必然会引发人性伦理的巨变，再加上历史遗留对现存社会根源性的影响，所以这一时期的情色电影开始对人性变化进行刻画描写。
NO.2 神代辰巳之《红发女郎》
神代辰巳，我最爱的日本情色片导演。AV是在慢慢发展的，情色电影也是，只是在商业世界的今天，这个发展并不是越来越完美，而是越来越悲哀。早期神代的电 影中，女主角大多由当时出名的AV女优来担任，很多角色刻画的都非常出色，尤其是《欢乐之街》和《乱伦情欲》中，女主角简单纯粹的表演与影片本身真实冷静 气质很贴近。我想我最喜欢早期情色电影的重要原因就是，那一时期的导演虽然镜头喜欢对准妓女这类特殊女性群体，并通过情色的主题宣扬，但主旨却是悲悯的， 并带有些许的冷幽默，残酷而真实，宿命而温情。
NO.3 若松孝二之《花俏处女》
若松孝二，日本情色电影界历久弥坚的代表性人物，他的电影风格变换比较丰富。有早期的“60年代情事三部曲”《情色履历书》，《女学生游击队员》和《荒野 浪妻》，比较朴实，简单，真挚，以情色来讲，情的味道更重一些，到《情欲关系》，《简单情色》，《金瓶梅》总的感觉色的味道更浓郁了些。他的电影比起神代 来，社会性更强，对人性阴暗，反阶级社会情绪，暴力的刻画更多，更加直接，戏谑。
NO.4 小沼胜之《箱中女》
小沼胜，从70年代开始坚定的拍摄SM类型电影，他在日本的SM影片制作方面，具有先锋般的地位，并开创了一代“饲育”影风的固定信条。我总觉得，小沼胜的电影，会使本身喜欢SM的人更加痴迷其中，使本来厌恶SM的人更加痛恨这种东西。
他一生拍摄了40多部情色电影，但让我最喜欢的是日本情色女王直海谷主演的《受辱的妻子》，记得在《箱中女》的SM套盒中附送的一部关于小沼胜的记录片 里，已经年俞花甲的他讲述着自己一生拍摄情色电影的感知，简单而离奇的理由，情节，过程，让我印象最深刻的是有一幕，一个中年美妇出现在镜头之中，女人雍 容华贵，保养的非常细致，举止大方，气质幽雅，原来这就是熄影多年嫁为人妇的当年叱咤日本情色电影界直海谷，当时我的心情只能用触目惊心来形容。
后来，她和小沼胜坐在大屏幕前，镜头中重又出现《受辱的妻子》的画面，苍白动人的身体，SM与虐恋。他们微笑的交谈着，像两个久未谋面的老朋友，平静， 温和，亲密，理解。以前，我总想大声的告诉别人，情色电影并不是变态，恶心，无耻，龌龊，情与色就像爱与情一样是不可分割的，真实的，恸人的，激烈的，纯 粹的。但是直到那时候，我突然发现，其实一切都是无所谓的，安静就好，独享最好。
NO.5 铃木清顺之《暴力挽歌》
铃木清顺，他应该算是最具争议性的一个导演了，也是我比较喜欢的。他曾在60年代拍摄了一系列情色及暴力题材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最 醒目的标签，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉(不过这个不是情色片)，他以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人 阳刚当道的世界，但同时又非常擅长于藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉体之门〉。描写在战败之后的东京离 乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事，铃木清顺通过这部电影来描述二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰，并对其进行深刻反思。同时 这部电影也能代表同时代情色电影的最大特色：在情色外衣之下的严肃性。
NO.6 寺山修司之《身毒丸》
寺山修司，增村保造。他们的影片政治性也更强一点，更加冷静，不带任何伤感和怜悯情绪，也更具有独立的个性和批判性。其中前者身兼诗人、小说家、剧作家、 电影导演、舞台剧导演、赌马与拳击赛评论人，是位多才多艺而难以归类的创作者。他的作品敏锐，伤感，具有独特的幽默感。
我觉得他的电 影中带给人最大冲击的是他丰富的想象力和创造力以及在叙事，对白，镜头语言等方面表现无穷的诡异性。后者曾经留学于罗马电影实验中心，受法国新浪潮主义和 意大利新现实主义的影响很大，他所描述的女性都是自立欲望的主体，并喜欢从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识。喜欢他也是因为他的作品中文学味道更重 一些，他改编过谷崎润一郎的作品，甚至三岛由纪夫也在他的影片中出演过小的角色，而这两个人都是我非常非常喜欢的。
业界评出的日本四 大情色大师(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚)，但是客观来看大岛渚，其实他拍的非情色类电影比情色电影要好的多，比如《青春残酷物语》，比如《圣 诞快乐，战场上的劳伦斯先生》等等，都非常非常完美。《感官世界》其实并不十分出色，历任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。
NO.7 田中登之《色情市场》
在这里就必须要说一下田中登，以及他那个首版的“感官世界”——《阿部定实录》，很多人都对大岛渚的《感官世界》推崇有加，并妄自引申发展出了很多也许连 大岛渚本人都没想到过的超深层意境。其实情色电影是复杂而深刻的，因为其刻画的主题–人性，就是复杂而深刻的，但是我觉得情色电影需要的是把这一深邃的 精神用一些简单，激烈而直白的方式表达出来，就比如你可以欣赏安哲用平静的近乎忧郁的镜头表现《尤里西斯的凝望》，但在情色片中这种简单复杂化就未必适合
1975年，田中登首先拍出了“实录阿部定”，但以当年的日本电检尺度而言，他只能以自己最简单的手法来展现阿部定的内心世界，这部电影其实有点沉闷， 有的地方处理的也过于仓促，但是影片中所散发的独特的气息是我最喜欢的，就像看神代的电影，就是四个字：简单，真实。其实在我心里孜孜不倦、专攻此道，并 大放异彩的日本四大情色大师，应推举神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，只是后两者比较不为人熟知罢了。
80年代中期开始，日 本情色电影开始逐渐步入衰落。我常想，日活公司的沦落可见一般，黑尺清之流也可以称为“希望”“大师”，神代辰巳们若亲眼得见该情何以堪。现代社会经济日 益膨胀，生活节奏的迅猛，人类在世界中的渺小与茫然挫败感不断增强，城市生活的紧张压抑对人们生命的挤压，蹂躏也会造成人类精神世界的高度扭曲。
NO.8 実相寺昭雄之《曼佗罗》
実相寺昭雄是90年代以来涌现的比较有特色的导演，探索人性是他一贯的主张，电影中更注重唯美的色调，而主题更是大量的围绕宿命来无限引申，他比较擅于刻画现代女性的内心世界以及欲望所带来的精神质变。最精彩的首推《无常》。
NO.9 濑濑敬久之《东京性爱死》
濑濑敬久其实是个神人，他与佐藤寿保、佐野和宏及SatoToshiki合称为“四魔鬼”，四人于八十年代末出道，九十年代专心投入于hardcore边 缘的电影拍摄，并掀起所谓“粉红新浪潮”(PinkNouvelleVague)。最具代表性的作品就是《东京性爱死》，该片贯彻了他对死亡沉思的主题， 将成长中的伤痕回忆，与充满死亡，气息的现状(以东京地铁毒气事件去营造氛围)，反覆思量、对照。日本成人映画多年来经验的总结，性文化条件的成熟，使得 濑濑敬久等新一批的日本情色导演开始致力于发掘性爱真相的层次上去，这也是现阶段情色电影的最真实写照。
NO.10 西村昭五郎
西村昭五郎之 还有一些比较零碎的，有代表性的作品。比如有的导演本身并不是专门拍摄情色电影的，只是其中偶有所得，比如有的导演拍摄过一些情色电影，但是称的上代表性的只是区区一两部而已，还比如有很多是新晋的情色导演的处女作。
敕使河原宏《砂之女》，五社英雄《吉原炎上》，西山洋市《完全饲育》，熊切和嘉《鬼畜大宴会》，石岗正人《池袋色情男女》，字治田隆史《软饭家族》，三池重史《拜访者Q》，池田敏春《键》，奥田瑛二《少女》，周防正行的《变态家族》等等等等，太多了，就不一一赘述了。
其实无论写的是什么，只是想阐述一直铭记于心的那句话，情色电影的本质就是：以人存在于潜意识里的对情欲的渴望来描写，探讨人性的善恶。性只是媒介，并不是目的。情才是最恒久永固、深刻动人的
日本情色电影的繁盛时期应该在二战后的60–80年代处期，日活公司成立，带动了情色电影的潮流，很多经典的影片相继出现，也涌现出了一批才华横溢的导演。NO.1 小沼胜作品《美丽猎手》
在情欲的乐园中徜徉，活色生香般展露镜头中的娇媚明艳。
日本情色电影的繁盛时期应该在二战后的60–80年代处期，日活公司成立，带动了情色电影的潮流，很多经典的影片相继出现，也涌现出了一批才华横溢的导演。
1.早期的情色电影大多和当时的社会现状相呼应，战争带来的疮痍，社会的混乱动荡，弱势群体的生存困境，特别是女性在这一特殊历史时期的真实处境，被现实打压，很多影片的主题对准了为生活所迫出卖身体的女性心灵和肉体的疏离。
2.进入经济稳定期后，高速发展的商业社会对人们生活带来的最开始的冲击，总的来说，社会环境，意识形态与经济发展之间的冲撞必然会引发人性伦理的巨变，再加上历史遗留对现存社会根源性的影响，所以这一时期的情色电影开始对人性变化进行刻画描写。
NO.2 神代辰巳之《红发女郎》
神代辰巳，我最爱的日本情色片导演。AV是在慢慢发展的，情色电影也是，只是在商业世界的今天，这个发展并不是越来越完美，而是越来越悲哀。早期神代的电 影中，女主角大多由当时出名的AV女优来担任，很多角色刻画的都非常出色，尤其是《欢乐之街》和《乱伦情欲》中，女主角简单纯粹的表演与影片本身真实冷静 气质很贴近。我想我最喜欢早期情色电影的重要原因就是，那一时期的导演虽然镜头喜欢对准妓女这类特殊女性群体，并通过情色的主题宣扬，但主旨却是悲悯的， [...]
成人网游往往会比别的游戏更具有诱惑力，不管是暴力还是色情，很多人为之而疯狂，本文，我们一起来看一下近年比较有名气的10款成人网络游戏。
A3
《A3》是一款由韩国Actoz soft开发的全3D网络角色扮演游戏，制作所追求的就是与众不同，在这里，你也许可以找到你一直所期待的冲击和震撼。
因为有着较多血腥场面，因此标榜为“成人专属游戏”。Actozsoft表示，《A3》的中心还是摆在玩家身上，这次游戏摆脱了以往固执的游戏法则及难度较高的缺点，希望给予玩家MMROPG原有的趣味及感动。
安魂曲
《安魂曲》以野外、战场、普通地下城和冒险地下城为中心进行。占据整个游戏内容20%的冒险地下城与《龙与地下城》里的地下城有几分相似。玩家在里面得按不同的状况采取不同的行动。
《安魂曲》之所以叫成人网络游戏，是因为玩家能体验到基于现实的残酷的战斗。游戏中暴力与血腥表现得可谓是淋漓尽致。游戏里角色使用较多的是刀剑类武器，砍怪时溅出的血、断面等细节表现的都非常真实。真的是一款很恐怖网游。
科南时代
《科南时代：西伯莱人大冒险》是一款网络动作RPG游戏。游戏以一个黑暗而充满罪恶的世界为背景，为了展示游戏背景所描述的那个野蛮荒凉的冒险世界，游戏中不乏砍头、裸露、鲜血等画面，开发尺度相当大胆。
《科南时代》虽标榜着为十八禁的游戏，但是因为有大量的女性玩家角色都清一色选择了大胸脯，他们觉得模块的设定比例 有点夸张化，所以做出调整，但此举却引起玩家们的强烈不满。对此官方最后只好进行修复，还给玩家正常原有的胸部大小。《科南时代》还带来了一些玩家意想不 到的东西。来自2007德国莱比锡游戏展的爆炸新闻，在游戏中，玩家将可以做爱做的事，并可以因此获得增益法术。
刀魂OL
由韩国老牌网游公司ncsoft开发的全新大作《Blade&Soul》（暂译：刀魂OL，又译：剑灵 OL），《刀魂OL》和别的游戏最大的差异就是战斗和任务。在RPG中最重要的是战斗和任务。对玩家来说游戏的目标是要明确的，但是现有大部分游戏任务停 留在打几只怪的程度。我们也不能体现全新内容。认为单人游戏的RPG已指示了所有基本方向。虽然玩家想更多和周围环境交流，但实际上因游戏的壳和自动售货 机一样，所以很难克服。
NcSoft的CEO认为《刀魂OL》角色稍嫌暴露，因此项目进行了部分删除和调整，不过制作人向玩家表示：“只要 条件允许，被删减的那部分角色也是可以复活的。”富有争议的尺度问题，模棱两可的言论，都给玩家无限遐想的空间，也让《刀魂OL》多了一个备受玩家期待的 理由。
十二之天贰
《十二之天贰》延续第一代的游戏架构，加入更丰富的游戏内容、美术表现，与快节奏的战斗画面，有别于《十二之天》，GigasSoft公司在《十二之天贰》中使用独立开发3D引擎GXD，让游戏画面更趋近真实。
《十二之天贰》在韩国进行压力测试时，游戏中的人物角色和怪物裸露程度让人觉得游戏太过成人化。
约会OL
据开发商称，现有的恋爱游戏都针对男玩家开发，而《约会OL》里则是男玩家和女玩家都会变成少男少女在游戏中交往。游戏计划使玩家具有高自由度和选择性。玩家得在游戏的菜单中选择单相思、悲伤爱情、纯爱之一，与对方演绎美丽的爱情故事。
游戏具有不少在现实中很难碰到的爱情故事。在故事中，玩家如何进行约会影响结局。可能会因为不理解对方而带来不好的 结局，相反也可能带来好结局。《约会OL》分析现实中进行约会的情侣们的情感状态，虽然是虚拟游戏，但提供不亚于现实约会的心理因素。但开发商称表示， 《约会OL》并非色情暴力的成人游戏，而是以美丽的爱情故事为焦点的游戏。
aisp@ce
在《aisp@ce》空间中，玩家除了可制作如同个人分身的角色，有机会购买自己喜欢的土地与建筑物外，最重要的当 然是与美少女的相处了，这些美少女不仅可以更换各式各样漂亮的衣服，还可以对话、进行运动、唱歌、跳舞等活动，美少女还会有手势、动作等，初期上市时预定 将有上百款服装可供替换，至于未来计画将推出女仆服、天使服、猫猫服等上千款服饰。
《aisp@ce》概念类似于国外知名的在线游戏《Second Life》，重点是结合了美少女的概念，游戏以「秋叶原岛」为连结几款游戏世界的中心，这个岛屿具体重现了现实的秋叶原，包括现实的店铺、橱窗等； 《aisp@ce》结合了日本流行的niconico动画服务，玩家可以在服务中上传自己的动画。
PANGAEA
《PANGAEA》是一款以女人、赌博、战争为题材的网游。游戏一开始上市就引起很多人的关注，很多原因是其中的成人部分。“SEX吧”、“暴露”等因素引起了很大的争议。不过游戏最终判定为“青少年禁止”。
为了进入到迷你游戏模式，必须得先在战斗模式里的商店购买迷你游戏入场卷。玩家在进入到迷你游戏模式之后，就能和性感白人女郎进行约会。
3Feel
《3Feel》中文名为《诱Online》，是一款典型的18禁游戏，是满足成年人对于性的要求的一款网络游戏。 《3Feel》采用了动作捕捉技术制作，各种动作都会非常逼真。目标是让玩家产生与游戏内人物相融合的“一体感”。本作可以通过麦克风与对方聊天，甚至可 以通过摄像头看到对方的样子。
作为首个成人网游，这次又是韩国人勇敢的吃了螃蟹，不过想来在比较保守的亚洲地区，这个游戏能公开运营的地区应该不 多，当然也不会有中国代理商，在2005年国家新闻出版署公布的违禁游戏中，《3Feel》也是因为色情被列入查禁名单。不过开发商和代理商可能考虑到该 问题，这个游戏的官方网站，居然还有中文的，这真是赤裸裸的诱惑呀！！
红灯中心
《红灯中心》是比《3Feel》还要老牌的成人网游，服务器设在马来西亚。按照我国现有法律，这类游戏是绝不可能进 入大陆运营的。该游戏“是完全没有尺度限制”，支持一切“重口味”的方式，并自称“这是一个提供了足够探索和自由度的，可以抱着学习的态度观摩的的H游 戏。”
这款游戏是做给成人玩的，大家在这里结交朋友，聊天打屁，一起参加派对或者进赌场挥霍一番。游戏里面的旅店之类的地方还可以看“某些”录像和收听色情广播。总的来说一切的最终目的都是为了通过网络进行“那些”事情。
